大禹小说

第101章 蚀语（第1页）

青铜小鼎的脱氯处理告一段落。当它从恒温干燥箱中被取出时，原本厚重酥松的黄绿色锈层已呈现出一种相对干爽、颜色略浅的状态，那些令人不安的瘤状突起也变得平伏了些，不再有刺鼻气味。但真正的挑战才刚刚开始——在确保稳定性的前提下，清理掉这些有害锈层，让被掩埋的器物真容显露出来。

清理工作必须极度精细且克制。首要目标是去除那些已经活化、对铜体构成持续威胁的氯化物锈层，同时尽可能保留那些无害的、稳定的自然锈蚀（如碱式碳酸铜形成的孔雀石绿、碱式硫酸铜形成的蓝绿色锈），它们往往是器物年代与保存历史的“外衣”，有时甚至能提供重要的环境信息。

苏见远和林微制定了分区分层的清理策略。他们先用超细的纤维笔刷，轻轻扫去表面最松散的锈蚀粉末。接着，对于仍然附着较紧但已确认含有氯化物的区域，使用特制的、带有精确限位装置的手术刀和微型刻笔，在显微镜的监控下，进行毫厘之间的机械剔除。每一刀下去，都需要根据锈层的硬度、厚度、与下层稳定锈或铜胎的结合情况，实时调整力度和角度。

“这里，锈层分界明显，”苏见远指着显微镜显示屏，指导林微操作，“上层黄绿色是酥松的氯锈，下层是致密的黑色氧化亚铜（Cu2O，赤铜矿）和少量红色氧化铜（CuO），相对稳定。刀尖贴着分界线走，尽量只剥离上层。”

林微屏息凝神，手腕稳如磐石，让锋利的刀尖沿着那几乎看不见的微观界面，如履薄冰般缓缓推进。一点一点，黄绿色的有害锈被剥离，露出下层相对坚实的暗色锈层。这个过程极其缓慢，一个下午可能只能清理出指甲盖大小的区域。

几天后，当鼎腹一侧较大面积的氯锈被安全清除后，被掩埋的云雷纹终于清晰地展现出来。线条古朴有力，排列规整，虽然覆盖着稳定的暗色锈层，但纹路凸起饱满，铸造工艺相当不错。更重要的是，在清理出的这片区域边缘，接近鼎足的位置，林微的刀尖触碰到了一点不同于周围纹路的硬物。

她立刻停手，调整显微镜焦距和照明角度。在暗色锈层下，隐约可见几个极其浅淡的、非纹理性的刻画痕迹，笔画细直，排列似乎有规律。

“像是……铭文？”林微低声说，语气带着抑制不住的兴奋。

苏见远立刻凑近观察。确实，那似乎是几个极其古老的、铸后刻划的字符，笔画细如发丝，且因锈蚀覆盖和可能的磨损，已非常模糊。

“先不要动这里，”苏见远谨慎道，“记录位置，拍照。等周围区域清理更充分，对环境有更好把握后，再考虑如何处理这几个字。如果是铭文，哪怕只言片字，都可能对断代和解读有重大价值。”

他们小心翼翼地绕开了那片区域，继续清理其他部分。随着工作的推进，鼎的形制特点更加明确：三足较短，略显粗壮；双立耳直立，耳上有简化的兽首装饰；腹部云雷纹为主，颈部有一周简单的弦纹。整体风格确有商末周初的韵味，但某些细节（如足的形制、耳的装饰）又显得有些“不规范”，存在后仿的可能。

然而，那几个疑似铭文的刻画痕迹，让一切变得扑朔迷离。如果是后仿，为何要费心刻划如此隐秘难辨的铭文？如果是真器，其锈蚀状态和部分器形细节又显得颇为蹊跷。

就在青铜鼎清理工作进入深水区时，那幅等待揭裱的清代绢本罗汉图，也开始了关键的加固工序。

罗汉图绢本已严重老化，丝缕脆弱，原有的裱褙浆糊完全失效，画心多处起翘、褶皱，并有几处细微的撕裂和霉斑。直接揭裱风险极高，必须先为绢本“赋能”，增强其丝纤维的强度和对后续操作的承受力。

苏见远经过多次测试，最终确定了一种由极低浓度的明胶（动物胶）和微量纤维素衍生物复合而成的加固液。这种液体粘度低，渗透性好，能在不改变绢本质感的前提下，为丝纤维提供柔韧的支撑。

加固在特制的真空吸附工作台上进行。画心被平铺在透气的惰性材料上，下方施加极轻微的负压，使其保持平整稳定但不受力。林微使用最精细的雾化喷笔，将加固液化为几乎看不见的冷雾，均匀地喷洒在画心背面。雾气缓缓沉降，被绢丝吸收。

这个过程需要重复多次，每次喷洒后都要留足时间让水分蒸发、胶体初步定型。整个过程持续了两天，期间需要不间断地监控环境湿度和画心状态，防止因干燥不均产生新的应力。

加固完成后，绢本的质感发生了微妙的变化——依然柔软，但拿在手中时，那种濒临碎裂的脆弱感消失了，取而代之的是一种柔韧的“筋骨感”。对着光看，丝缕间的透光性略有降低，但色彩和墨色并未受到影响。